Arman, mémoires

ARMAN · HISTOIRE DE L'ART · OTTO HAHN · NOUVEAU RÉALISME

Arman, Mémoires accumulés : aux origines des Accumulations

Comment Arman est-il passé de la peinture à l'objet ? Dans un entretien avec le critique d'art Otto Hahn, l'artiste revient sur ses premières recherches, ses rencontres et les expériences qui l'ont conduit aux Cachets, aux Allures d'objets, puis aux Accumulations.

Ce témoignage éclaire un moment décisif de l'histoire du Nouveau Réalisme : celui où l'objet manufacturé cesse d'être simplement représenté pour devenir un élément constitutif de l'œuvre.

Marcel Duchamp, les surréalistes et les rencontres d'Arman

Dans ses souvenirs, Arman évoque l'importance des artistes qui ont nourri son imaginaire dès sa jeunesse.

Marcel Duchamp occupe une place centrale dans cette constellation artistique. Arman mentionne également ses rencontres avec Man Ray, Max Ernst, Salvador Dalí et André Breton.

Ces échanges permettent de mieux comprendre le contexte intellectuel dans lequel s'élabore son travail sur l'objet.

L'anecdote rapportée au sujet d'un violon brûlé, remarqué par André Breton, illustre la manière dont Arman associe déjà transformation matérielle, humour et remise en question de la fonction habituelle des objets.

Les Cachets : utiliser l'objet pour laisser une trace

Avant les Accumulations, Arman expérimente des procédés dans lesquels les objets deviennent des instruments de création.

Avec les Cachets, il utilise des objets encrés pour produire des empreintes sur un support. Le geste ne consiste plus seulement à dessiner une forme : l'objet intervient directement dans la fabrication de l'image.

Ces recherches constituent une étape importante dans l'évolution de son langage plastique.

L'objet n'est pas encore nécessairement conservé dans l'œuvre, mais il est déjà à l'origine de sa composition.

Les Allures d'objets : du son à l'empreinte visuelle

L'entretien avec Otto Hahn souligne également l'influence des recherches musicales sur le vocabulaire d'Arman.

L'artiste rapproche ses expériences plastiques des travaux menés autour de la musique concrète, notamment ceux de Pierre Schaeffer, qui explorent les possibilités sonores des objets.

Dans les Allures d'objets, Arman utilise le mouvement d'objets encrés pour produire des traces. Les empreintes enregistrent visuellement un geste, une trajectoire ou une succession de contacts avec le support.

Le passage de l'objet à son empreinte permet ainsi de rapprocher l'expérience picturale de certaines expérimentations sonores.

Dans ses souvenirs, Arman évoque notamment l'utilisation d'objets aussi variés que des chaussures, des bouteilles, des ressorts ou des roulements à billes.

Arman et le groupe Gutaï : le geste, la matière et l'objet

Otto Hahn interroge Arman sur les éventuelles affinités entre son travail et celui du groupe japonais Gutaï.

Fondé au Japon dans les années 1950, Gutaï développe des pratiques expérimentales dans lesquelles le geste, le corps, la matière et l'action occupent une place importante.

Arman reconnaît l'importance de la dimension gestuelle et parfois violente de ses propres expériences, tout en soulignant une différence fondamentale dans son parcours.

Là où certaines recherches du groupe Gutaï privilégient l'action sur le support pictural, Arman explique que ses expérimentations l'ont progressivement conduit à intégrer l'objet matériel lui-même dans l'œuvre.

Cette distinction est essentielle pour comprendre l'émergence de ses Accumulations.

1959 : la naissance des Accumulations d'Arman

L'un des passages les plus importants de l'entretien concerne l'année 1959, période durant laquelle Arman situe l'apparition de ses premières Accumulations.

Il raconte avoir conservé de nombreux objets dans des tiroirs, notamment des éléments mécaniques et des composants de matériel électrique.

La découverte décisive consiste à considérer cet ensemble d'objets non plus comme une réserve de matériaux, mais comme une œuvre en soi.

En présentant les objets réunis dans un contenant, Arman fait de leur nombre, de leur disposition et de leur matérialité le sujet même de la création.

Les Poubelles : faire entrer les déchets dans l'art

Arman situe également en 1959 le développement de ses premières Poubelles.

Ces œuvres reposent sur la collecte et la présentation de déchets et de rebuts, révélant une autre dimension de son intérêt pour la société de consommation.

Le déchet, habituellement destiné à disparaître, devient visible et acquiert une place dans la composition artistique.

Cette démarche annonce certains enjeux majeurs du Nouveau Réalisme, notamment l'appropriation du réel et la transformation des objets ordinaires en œuvres d'art.

Approfondir l'œuvre et la cote d'Arman

Ces souvenirs éclairent les origines d'une œuvre qui se déploiera ensuite à travers les Accumulations, les Colères, les Coupes, les sculptures et les multiples.

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