Joan Miró et les supports inhabituels

Tout au long de sa carrière, Joan Miró explore les possibilités de la peinture, du dessin, de la gravure, de la sculpture et de la céramique.

Son travail ne se limite pas aux supports traditionnels. La nature des matériaux participe à la construction de l'œuvre et peut modifier la manière dont les formes et les couleurs sont perçues.

Les deux pièces présentées ici sont décrites dans les archives d'Expertisez Enchères comme des compositions à l'huile et au crayon cire sur peau de chèvre, datées vers 1966.

Cette combinaison technique mérite une attention particulière, tant pour l'étude des œuvres que pour leur conservation.

Première œuvre : Joan Miró, Sans titre, vers 1966

Cette première œuvre associe deux matériaux graphiques et picturaux à un support organique.

Les dimensions de 90 × 75 cm lui confèrent un format relativement important pour une œuvre sur peau animale.

La notice disponible ne précise pas sa provenance, la date du certificat ni une éventuelle référence au catalogue raisonné.

Seconde œuvre : Joan Miró, Sans titre, vers 1966

Cette seconde œuvre se distingue de la précédente par ses dimensions et par une provenance explicitement mentionnée : la succession Richard de Grab.

La présence de ce nom dans l'historique de propriété constitue un élément documentaire à prendre en compte lors de l'étude de l'œuvre.

Les informations disponibles ne permettent pas d'établir si les deux compositions ont été conçues comme un ensemble ou indépendamment l'une de l'autre.

Pourquoi peindre sur peau de chèvre ?

Contrairement à une toile préparée ou à une feuille de papier industriel, une peau animale présente des propriétés matérielles spécifiques.

Sa surface peut comporter des irrégularités, des variations d'épaisseur et des particularités naturelles.

L'interaction entre les matériaux picturaux et le support doit être examinée au cas par cas, notamment selon le traitement et la préparation de la peau.

Huile et crayon cire : deux matières complémentaires

La peinture à l'huile et le crayon cire ne produisent pas les mêmes effets de surface.

Leur association permet de juxtaposer des zones peintes et des interventions graphiques, avec des caractéristiques de texture et d'application différentes.

Pour les œuvres présentées ici, une observation directe serait nécessaire afin de décrire précisément la manière dont Miró a exploité le support.

Un support qui fait partie intégrante de l'œuvre

Dans une création réalisée sur peau animale, le support ne doit pas être considéré comme un simple élément secondaire.

Sa nature, sa préparation, son format et son état constituent des données essentielles de la description.

Provenance et certificats ADOM

Les deux œuvres sont décrites comme accompagnées d'un certificat de l'Association pour la Défense de l'Œuvre de Joan Miró (ADOM).

Ces certificats constituent des éléments importants de leur documentation.

Pour chaque œuvre, il convient de vérifier que le certificat correspond précisément à la pièce concernée, notamment par sa technique, ses dimensions et sa reproduction éventuelle.

La succession Richard de Grab

La provenance Richard de Grab est mentionnée pour la seconde œuvre, mesurant 100 × 83 cm.

Les archives d'Expertisez Enchères font également état d'autres œuvres de Joan Miró provenant de cette succession, notamment des dessins et des documents photographiques.

Cette provenance contribue à documenter l'historique de propriété de l'œuvre concernée. Elle ne doit pas être étendue à la première composition sans justificatif.

Comment conserver une œuvre peinte sur peau animale ?

Les supports organiques peuvent réagir aux variations de température et d'humidité relative.

Une œuvre sur peau animale demande donc des conditions de conservation adaptées à la nature du support et aux matériaux picturaux.

Les tensions, déformations, altérations de surface et éventuelles restaurations doivent être étudiées par un professionnel compétent.

Il est déconseillé d'entreprendre un nettoyage, un assouplissement ou une intervention sur la peau sans l'avis d'un restaurateur-conservateur spécialisé.

Quelle est la valeur d'une œuvre de Joan Miró sur peau de chèvre ?

La valeur d'une œuvre originale de Joan Miró sur un support atypique ne peut être déterminée à partir de celle d'une lithographie ou d'un dessin ordinaire.

L'estimation doit reposer sur une étude individualisée et sur des références de marché pertinentes.

Les critères à examiner

• L'authenticité : certificats et documentation de l'œuvre.
• La technique : huile et crayon cire sur peau animale.
• La date : attribution chronologique vers 1966.
• La composition : intérêt plastique et caractéristiques visuelles.
• Les dimensions : format de chaque œuvre.
• La provenance : historique de propriété documenté.
• L'état : conservation de la peau et de la couche picturale.
• La bibliographie : éventuelle inclusion dans un catalogue raisonné.
• Le marché : résultats de ventes d'œuvres comparables.

Ces œuvres sont-elles rares ?

Les œuvres sur peau de chèvre constituent une catégorie particulière dans la production de Miró.

Il serait toutefois nécessaire d'examiner les catalogues raisonnés et les archives de ventes pour mesurer précisément leur fréquence et leur rareté sur le marché.

Aucune estimation chiffrée ni aucun prix d'adjudication n'est avancé pour ces deux œuvres en l'absence de résultats vérifiés.

Faire estimer une œuvre originale de Joan Miró

Expertisez Enchères accompagne les collectionneurs et les héritiers souhaitant faire identifier ou estimer une œuvre de Joan Miró, notamment les dessins, peintures, œuvres sur papier et créations réalisées sur des supports particuliers.

Pour une première étude, il est recommandé de transmettre des photographies générales et détaillées de l'œuvre, de sa signature, de son revers, ainsi que les dimensions exactes et les éventuels certificats ou documents de provenance.

Un examen physique ou des recherches complémentaires peuvent être nécessaires avant toute conclusion définitive.