Georges Mathieu et Georges Pompidou au château de Chambord

Micromégas, une œuvre de Georges Mathieu au château de Chambord

Réalisée en 1973, l’huile sur toile Micromégas fut présentée au château de Chambord à l’occasion de l’exposition Georges Pompidou et l’Art : une aventure du regard.

Conservée dans les collections du Centre Pompidou, cette composition illustre la place occupée par Georges Mathieu dans la politique culturelle et artistique française de la seconde moitié du XX^e siècle.

Le titre de l’œuvre évoque le conte philosophique de Voltaire publié en 1752. Comme souvent chez Mathieu, le titre ne décrit pas directement la composition : il ouvre un champ de références historiques, littéraires ou symboliques qui accompagne l’écriture abstraite de l’artiste.

Georges Pompidou, amateur d’art moderne

Avant son accession à la présidence de la République en 1969, Georges Pompidou manifeste déjà un intérêt profond pour la création moderne et contemporaine.

Avec son épouse Claude Pompidou, il constitue une collection personnelle dans laquelle figurent plusieurs artistes majeurs de son époque. Georges Mathieu compte parmi les peintres qu’il suit et soutient avec attention.

Pompidou ne considère pas l’art moderne comme une rupture isolée du reste de la société. Il l’intègre à une réflexion plus générale sur la culture, l’éducation et le rayonnement de la France.

Cette vision trouvera son expression institutionnelle dans la création du Centre national d’art et de culture qui porte aujourd’hui son nom.

Une correspondance régulière entre Mathieu et Pompidou

Georges Mathieu et Georges Pompidou entrent en correspondance régulière à partir de 1963, alors que Pompidou exerce les fonctions de Premier ministre sous la présidence du général de Gaulle.

Leur échange est particulièrement fourni. Ils y abordent le rôle de l’art, la place des artistes dans la société, la politique culturelle et la nécessité de rendre les œuvres de l’esprit accessibles au plus grand nombre.

Cette relation ne repose pas seulement sur l’admiration d’un homme d’État pour un artiste. Elle témoigne d’une véritable proximité intellectuelle et d’un respect réciproque.

Mathieu reconnaît chez Georges Pompidou une capacité rare à associer les enjeux économiques, sociaux et spirituels de la civilisation.

« Il ne perdait jamais de vue qu’une civilisation, cela passe non seulement par le partage des biens, mais également par le partage des choses de l’esprit. »

Georges Mathieu dans la collection de Georges Pompidou

Georges Pompidou acquiert plusieurs œuvres de Mathieu pour sa collection personnelle. Cet intérêt contribue à inscrire le peintre dans le paysage artistique et institutionnel français des années 1960 et 1970.

En 1969, Pompidou se rend à l’exposition de Georges Mathieu organisée à la Manufacture des Gobelins. Cette présence publique confirme l’attention qu’il porte au travail du peintre.

Il lui commande également une grande composition destinée au fort de Brégançon, résidence officielle utilisée par les présidents de la République.

Cette commande montre que l’œuvre de Mathieu n’est pas seulement appréciée dans le cadre privé d’une collection : elle prend place dans des espaces représentatifs de l’État français.

La place de Georges Mathieu dans la politique culturelle française

Georges Mathieu ne limite pas son activité à la peinture de chevalet. Il défend une conception élargie de l’art, capable d’intervenir dans l’espace public, les arts graphiques, la monnaie, les affiches, les timbres et la communication visuelle.

Son langage graphique marque durablement l’imaginaire collectif français, notamment à travers la pièce de dix francs, les créations philatéliques et l’identité visuelle d’Antenne 2.

Cette volonté de replacer l’art au cœur de la vie quotidienne rejoint certaines préoccupations de Georges Pompidou : favoriser la création contemporaine tout en la rendant visible au-delà des musées et des galeries.

Pourquoi les expositions institutionnelles influencent-elles la valeur d’une œuvre ?

La présentation d’une œuvre dans une exposition institutionnelle constitue un élément important de sa documentation.

Dans le cadre d’une expertise ou d’une vente aux enchères, plusieurs éléments sont particulièrement recherchés :

• la présence de l’œuvre dans un musée ou un lieu patrimonial reconnu ;
• son inclusion dans un catalogue d’exposition ;
• sa reproduction dans une publication ;
• son appartenance passée ou présente à une collection publique ;
• la continuité de sa provenance ;
• son référencement dans les archives consacrées à l’artiste.

Ces éléments ne déterminent pas seuls la valeur de l’œuvre, mais ils contribuent à établir son importance historique, sa traçabilité et sa légitimité sur le marché.

Découvrir d’autres œuvres de Georges Mathieu

Faire estimer une œuvre de Georges Mathieu

Vous possédez une huile sur toile, une gouache, un dessin, une technique mixte ou une estampe de Georges Mathieu ? Expertisez Enchères peut réaliser une première étude à partir de photographies et des documents disponibles.

Pour faciliter l’analyse, transmettez :

• une photographie générale de l’œuvre ;
• des vues détaillées de la signature et des inscriptions ;
• une photographie du revers, du châssis et des étiquettes ;
• les dimensions exactes ;
• les certificats, factures et attestations disponibles ;
• les informations relatives à la provenance et aux expositions.

Source historique : communication publiée à l’occasion de l’exposition Georges Pompidou et l’Art : une aventure du regard au château de Chambord en 2017.